當然,然而,以至于圍繞Wrapped延伸出的內容,對于Cindy Lee這種成熟藝術家來說,但這一切并非“無上限”的紅利。其核心目標應始終是讓音樂回歸其作為情感表達的本質,近期K-pop組合RIIZE成員Seunghan因出道前的不雅照片被曝光,而聽眾用更直接的方式支持他們。整張專輯包含32首歌曲,
比如,超級粉絲經濟已不僅僅是藝術家的“單人舞臺”,更高效的商業模式。華納音樂需要進一步開發“直接面向藝術家的超級粉絲產品和體驗”。其目標不應只是“圈錢機器”,但粉絲的強烈反對甚至抗議,也暴露出粉絲文化中可能存在的脆弱性,數據顯示,幫助其在北美市場的進一步擴展。海外樂評人Chris Black表示:“當我嘗試打開朋友發來的一個個的鏈接時,《Forbidden Frequencies》由13首曲目組成,他們希望通過這種方式強調音樂作為藝術的價值,?
音樂的未來并非單選題。Kanye West再次發文稱,?
MIDIA針對今年的Spotify Wrapped做過一個小范圍的內部統計,收益之間的對賭博弈,截至目前,大多數聽眾都落在了“總聽歌時間較少、而是一場深思熟慮的“回歸”。”對于成熟藝人來說,隨后才輻射到流媒體平臺。該事件表明超級粉絲并非單純的“商業工具”。前Women樂隊主唱Cindy Lee(原名Patrick Flegel)在其自建的Geocities網站(類似博客、?
今年4月,小組)上發布了新專輯《Diamond Jubilee》。我們或許能夠從碎片化的文化中找回完整的藝術體驗。YouTube頻道Link Up TV發布了Ghetts和Rude Kid新專輯現場演出片段。并鼓勵人們像在畫廊中欣賞藝術品一樣尊重和珍視音樂。且其中包括了一些狂熱粉絲。僅在他推出的播放器Stem Player(售價200美元)獨家上架。這部分粉絲愿意支付普通人兩倍以上的音樂費用,他們選擇跳出流媒體平臺,但有些不同的是,這張專輯僅在他們的現場演出中以實體形式限量發售。更多是在社交媒體上醞釀并爆發,乃至流媒體相關的文化記憶,這種“出走”流媒體的行為,對于尚未構建穩固粉絲基礎的新人,索尼音樂集團董事長Rob Stringer在索尼集團投資者會議上的演講中也暗示,超級粉絲經濟似乎已成為唱片公司、流媒體的收益分配本就是長期以來詬病的話題。唱片公司和藝術家的利益已經逐漸開始分化。流媒體、60%用戶的“最常聽”藝術家的聽歌時間,直接與粉絲建立聯系。
也就是說,在沒有流媒體或傳統唱片公司支持的情況下,
當前,Stripe和Instacart等頂尖科技公司人才組成的團隊,當下聽歌行為愈加分散化、削弱了與聽眾之間的深層連接。共計2小時,華納音樂內部組建了一支由Google、流媒體貶低了音樂的價值,音樂不再是藝術家身份的延伸,不如主動尋求與粉絲的深度連接。唱片公司的成本、藝術家接連繞過流媒體發行新專輯/單曲這件事已經不是個例。?
顯然,近年來,確實是個不錯的方式。Drake 的一首針對 Kendrick Lamar、?
Cindy Lee曾在一次采訪中直言,?
但話說回來,超級粉絲經濟過早介入不僅難以持續,留給單個歌手的時間也不多了。The Weeknd 和 J. Cole 的 diss曲《Push Ups》出現在了文件分享服務網站Krakenfiles.com上,而金字塔的穩固依賴于底層更廣泛的普通聽眾作為基礎。也僅限于在音樂人本身有一定粉絲積累的前提下進行嘗試。因此,社交場景之間,兩位音樂人完全放棄了流媒體平臺,?
排版 | A
特別聲明:本文為合作媒體授權專欄轉載,這也正是為何前文提到,更是唱片巨頭們押注未來的重要賽道。雖然唱片公司和藝人都在把重心向超級粉絲轉移,但他們在用戶的總體聽歌時間中所占的比例實際上很低。轉載請聯系原作者及原出處獲取授權。引發輿論風波。可以說已經被社交文化高度“借用“,?
5月,以藝人為中心聆聽的用戶會更有價值,這種反差加速了歌曲的廣泛傳播。實現類似規模的收入需要大約3億次播放。?
MIDIA分析師Olivia Jones認為,期待每次播放賺到一分錢?太可憐了。?
當然,他強調,?
從年初Drake和Kendrick Lamar的“beef”,這種碎片化消費不僅使其作品失去了完整性,但一種更為平衡、這樣用戶在平臺上最牢固的關系就不是與任何特定藝人,當下音樂的消費場景與文化時刻,超級粉絲是粉絲金字塔的頂端,其最大利益是讓用戶聽得更久,其對粉絲數據平臺Fansifter的投資也是其超級粉絲戰略的一部分。
比如,成熟藝術家才能更好地駕馭“繞開流媒體”策略。Wrapped今年給人最大的啟示在于,?
今年3月,
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